厚重古茂 圆润端庄——张铜彦书法艺术探寻

  文/周学文

观赏中国书法家协会理事、中国金融书法家协会主席张铜彦的书法作品，人们即刻会被其厚重古茂、圆润端庄的风骨所陶醉，会被其书卷气息、碑帖流韵所浸润。其书作一派正大光明、磅礴雄健的气象。

                         一、临池醉墨 诸体皆精

  “字如其人”。张铜彦身躯宽厚，广颡丰颐，面色红润，性情爽朗豪放，思维敏捷深邃，颇有气场，再品其饱满丰腴的笔墨，人们便会感知张铜彦的胸襟气度确非寻常。

大志非才不就，大才非学不成。从官位上退下来的张铜彦，身为中国金融书法家协会主席，一方面组织引领金融界的书法同道共同弘扬汉字独有的书法艺术，一方面为全面提高自身的艺术修养，如痴如醉地遨游于博大精深的碑帖海洋。

临摹古代法书碑帖，取法乎上，是书法家研习书艺并形成自己风格的必由之路。张铜彦依据自己的性情和审美取向，经过极为精细的挑选，以隶书、魏楷和行楷为主攻书体，他有计划、有步骤地读帖、临帖，系统地学习了郑文公、始平公、《张迁碑》、《石门铭》、《石门颂》、《曹全碑》、《乙瑛碑》、颜真卿、苏东坡、赵孟頫、吴昌硕、王蘧常、伊秉绶、刘炳森等古今名碑、名家，整日与历代书法大师神游，与他们进行跨越时空的交流。 

墨池似海，笔冢如山，他对书法的钟情已远远超过了爱好和雅趣阶段，而是当做毕生追求的事业和艺术来隆崇。为了圆梦，他每天早晨六点钟就开始研习书艺，参悟书道，他临摹碑帖宽泛广博，兼收并蓄，对行楷隶篆皆有深度探究，对许多大家法帖字碑进行纵向（历史的）、横向（同代的）品读、玩味，直至诸体皆工，颇得书艺三昧。

张铜彦对清代隶书大家伊秉绶尤其情有独钟。他每次品读伊秉绶的法帖，临摹伊秉绶的字碑时，都心醉神迷，倾情揣摩，入木三分，似与伊秉绶在精神上进行一次契合，进行一次穿越时空的对语，完全超出了形式的范畴。

众所周知，明末清初，随着金石学的兴起，隶书的艺术特性重新被文人学者所认识。而伊秉绶是清代隶书复兴期的典型代表。伊秉绶在其所著的《默庵集锦》中谈到隶书时曾这样说：“方正、奇肆、姿纵、更易、简省、虚实、肥瘦、毫端变换，出乎腕下；应和、凝神、造意，莫可忘拙。”一个“拙”字，虽然简捷却是伊秉绶对汉碑隶字深研、临摹之后的经典总结。铜彦深得伊氏隶书之“拙”的奥妙，他的“拙”，体现在结体的方整和线条的平直与平实。

 虽然张铜彦追随伊秉绶，师法伊秉绶，虽然人们在其作品中可见伊秉绶的笔踪，但这绝不是简单的复制，他同时也兼撮众法，还从沙孟海、刘炳森等当今隶书大家书艺中摄取营养，让那些他喜爱的大师笔触在他的书作中皆有复活。更主要的是，张铜彦在自书的作品中，融入自己的书艺特质和肌理。他的隶书线条中锋圆浑，瘦劲遒道，结体平实稳重，字字独立，却气息贯穿，初看横平竖直，光洁方整，细细品味，则是在不变中求变，在同中求不同，有一种大智若愚，大巧若拙之美。

以前隶书的结构多是横向取势，意态宏深，长撇大捺，左右开合，而张铜彦在书隶的过程中，既秉承传统的横向取势之理，又着意于字体结构的屈伸变化，有时还根据章法要求或防止字形雷同，运用并探索伸缩办法来打破隶书扁宽取势的习惯定式。他在书写横画多的字时，顺其自然，使其高大，美观可瞻；在写笔画少的字时，适当压缩，使其方扁，上下呼应。为了在保持隶书方正圆劲、沉雄厚重的基础上，增加灵动和神采，张铜彦在坚持因字立形这一基本结体原则下，独具匠心，对字的结构加以大胆变形，把赵孟頫行楷书中的牵丝映带和行笔的节奏变化，颜真卿楷书结体中笔画的粗细对比，以及篆书的修长结体等都巧妙和谐地融入隶书之中，使其独领风骚，自成高格。其隶书作品整体来看取纵势较多，且不乏篆书的韵致，表现出他所具有的现代构成审美意识和与时俱进的创新精神。

值得提及的是，张铜彦的书法走的是碑帖相结合的道路，更注重的是从碑帖里读出自己理解的精神内质来。但是他的出发点和归结点都不在法帖上，而是在字碑上，而他又是用帖的眼光与方法在感受着碑、书写着碑。在他的作品中，人们已看不到明显的碑的痕迹，留下的是碑的整体感受。正因为如此，他的书法从容里显出刚劲，淡定中露出坚毅。

 “真境逼而神境生”。由于张铜彦临摹法帖字碑功深力到，颇得颜真卿、郑道昭、赵孟頫、伊秉绶等古今大家之神韵，因而达到了“觉来落笔不经意，神妙独到秋毫顺”的层次，达到了意到笔随、得心应手的化境。

二、宏图大愿  可期可待

学书在法，而其妙在人。

近年，张铜彦先生为了积学养气，他博览群籍，泛观约取，还经常与知名书家交流切磋，书艺大有长进，并在金融书法家协会工作中有声有色，成绩斐然。如今张铜彦虽届“知天命”之年，但他豪情依旧，壮志不减，“写隶书和伊秉绶比，写楷书和颜真卿比，写魏碑和郑道昭比，写行楷和赵孟頫比。”他常常以此自况，并颇有见地地说：“你写的作品首先要试想老祖宗满意不满意，第二要问老百姓喜欢不喜欢，第三要看专家认可不认可。”    

书为心画。张铜彦的书艺风骨与他的个人禀赋、性情、气度、学养息息相关。他的书法作品根植于古人碑帖与现实生活之中，接地气，有底气，无论是隶书，还是行楷，其意韵、气息、点画、笔势等，博采众长，均对笔墨技法驾驭自如，寓自己的审美、激情于造境之中，故而看上去神完气足，美轮美奂，内蕴特质，正所谓“点画皆有筋骨，字体自然雄媚”。 近年来，其书法作品多次参加国内外书法大赛大展并获奖，还被许多国家领导人和组织机构作为国礼馈赠法国、加拿大、日本、韩国、新加坡等国际友人。

有书家敏锐地指出，细品张铜彦的书法作品堪称笔笔有宗，根脉深厚，师古而化，隐约可见各书体之间、各名家之间，笔法、笔意优长之处的沟通与融合趋势，这或可视为其书作飞跃、新变之前兆。也有人预言，现在张铜彦有足够的时间和精力爱其所爱，他在书法领域定会迎来一个硕果丰收的季节。

张铜彦——这位曾经的职场达人，不变的书海情痴，凭靠数十年坚韧不拔的艺术追求，凭靠奔放流泻的生命激情，整日醉情于墨海，常年深耕于砚田，乐此不疲。他为自己的书屋取名“静心斋”。相信，静心斋主人为了书法艺术，定能超脱尘世外，心静如古井，而他的笔墨，他的书法，也一定会风生水起，涛卷云飞，其宏图大愿可期可待。